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从1932年老舍先生发表《猫城记》这部中国科幻的先驱作品至今已过去了83年，中国科幻终于从模仿走向了创新，出现了像《三体》这样有着自身独特风格的作品，并最终为国际同好所承认。
当《三体》英文版的译者刘宇昆代表作者刘慈欣接过第73届雨果奖最佳长篇故事奖时，中国科幻创造了历史，更揭开了新的篇章。但《三体》的获奖并不意味着国内的科幻作品就可以沾沾自喜，国内科幻文学要走的路还很长。
《京华时报》就对《三体》的获奖作以了探讨，并传递了上述观点。
其实刘慈欣的《三体》系列成书之时，也恰好正值中国科技实力高速发展的时期。然而，在这片东方的土地上，科学虽然仍旧是神秘的，却并不时尚，而是人们不明觉厉的高冷事物，是少数“砖家”才掌握的工具。如此一来，科幻文学的遭遇也就不足为奇了:除了现象级的《三体》系列之外，大部分人说不出第二部中文科幻文学作品来。
不但大众更喜欢毫无科学基础的穿越文学与奇幻文学，就连主流文学圈也不接纳科幻文学，认为后者是类似儿童文学的一个范畴。
其实除了《三体》，国内还有一批优秀的科幻小说也被翻译成了英文，在国外出版发行。例如美女作家夏笳的短篇科幻小说就被国际顶级学术期刊《自然》收录发表。
在这样的背景之下，《三体》获得雨果奖的意义就显得尤为重大。至少可以想见的是，它将在国内再一次唤起普通人对于科幻的一些讨论与兴趣，为刘慈欣吸引更多的“磁铁”，同时也为中国科幻奠定更坚实的发展基础。
其实，小说作为一种文学体裁，最终还是要关怀人类自身。科幻小说的优势在于，可以借用科技的“神力”，创造一些永远不可能在现实中出现的故事情节。而与更加天马行空的奇幻小说相比，科幻又多了一分真实性——倘若那些故事不能在今天发生，却有可能在未来、在过去、在宇宙的另一端，甚至是另一个宇宙中成为现实。
就以这次《三体》获得的雨果奖为例，近年也越来越关注女性、少数族裔，以及移民群体等美国的社会问题，甚至最终导致了此次令《三体》出围再入围的“小狗门”事件。毋庸质疑的是，在当今科学技术发展日新月异、前沿科学领域愈发远离公众认知能力的情况下，科幻文学必然会越来越人文化，也就是科幻迷所说的“软科幻”，在看似冷冰冰的科学与温暖的人心之间架设一座桥梁。
在这个层面上，无论是《三体》，还是国内其他一些成功的科幻作品，还有很长的路要走。我们能看到国内科幻文学的希望，但我们也希望这些文学作品，能更好地发挥出他们的价值，而不仅仅是跟风去创造作者自己的价值。
