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随着号称藏品价值100亿元的龙美术馆开幕，中国艺术收藏进入“私人美术馆时代”，越来越多的民间资本倾注于此，这或将成为他们的另一个掘金高地也未可知。
藏品最多、投入资金最高、规模最大的私人美术馆——龙美术馆，2012年12月18日在上海浦东盛大开幕，成为中国首个比肩世界水准的私人美术馆。
除了拥有王羲之的《平安帖》(3.08亿元)、吴彬的《十八应真图卷》(1.69亿元)、清乾隆御制紫檀“水波云龙”宝座(8578万港元)等国家级藏品，这家美术馆的知名度主要来自它的创办人——刘益谦、王薇夫妇，他们在中国收藏圈绝对称得上是传奇人物，刘益谦更是被称为“法人股大王”“定向增发大王”。
2012年，全国注册私人美术馆已经发展到1000余家。中国收藏家俱乐部理事长孔达达认为，当前中国艺术收藏已经进入了“私人美术馆时代”。美术馆的建设者借助私人美术馆这种形式，将宝贵的私人珍藏回馈社会、介入公共生活。
但创办一家私人美术馆不仅仅是关于对理想、艺术的追求与执着，它亦关乎资本、运营等。为什么要创办？如何可持续发展？
民间资本的眼光
上海金融大鳄、收藏家刘益谦已表率在先，作为全球瞩目的当代艺术中心区域之一，北京收藏家实力派人物管艺似乎也不再甘于人后，近期对媒体表示要建造自己的新美术馆，并将在新空间展示其收藏的全部当代艺术品。甚至有圈内人士爆料说，管艺表示要建一个像纽约迪亚毕肯那样的、约为1.5万平方米、离市中心不是很远的美术馆。
伴随着上海美术馆举办的“品藏东方——中国经典艺术展”，一位名不见经传的温州商人郑好，和他坐落于浦东张江世和国际中心的昊美术馆也浮出水面。据郑好介绍，他的美术馆拥有7000~8000平方米的展览和陈列空间，已筹备3年，将于今秋开幕。
业界暗暗吃惊，原来还有实力如此雄厚的藏家尚不为人所熟知。敢于上马如此规模的美术馆，郑好的资金实力固然不容小觑，其背后的商业逻辑同样耐人寻味。作为地产商人，郑好显然不会做亏本买卖。
同样坐落于浦东，郑好的昊美术馆、刘益谦的龙美术馆、震旦集团的震旦美术馆、地产开发商戴志康[微博]的喜马拉雅美术馆，四大私人美术馆在上海俨然形成一条艺术脉络，新生的锐气，冲击着原有的美术馆体制与格局。
“私人美术馆的兴起，说明了民间资本的走向，更多的钱投向了文化产业。”著名策展人、艺术评论家贾方舟如此评价。
神秘的私人美术馆
由于中国艺术品收藏市场的投资和投机，与财富密切关联的私人美术馆充满神秘色彩。
从1991年第一家私人美术馆——炎黄艺术馆开馆，中国的私人美术馆之路已走过20个年头。而在国外，私人美术馆早已遍地开花，由德国已故收藏家路德维希夫妇捐资兴建的著名的路德维希美术馆，在全世界已有18个分馆。
目前仅北京一地，各种各样的美术馆大约有40家左右，其中4家为国有，私人美术馆有30多家。国内的私人美术馆无论从规模、技术、硬件设施还是策展水平上都已达到相当高的水平。
“我国的私人美术馆在发展和完善的道路上一直前行。”北京市文化局副局长关宇介绍说，中国私人美术馆在1998年迎来了第一波开办高潮。由于操作不善、学术人才和资金不足等因素，在随后的几年内大多闭馆。2002年前后，第二波私人美术馆又开始启动。
在北京，最知名的当属2002年创立的今日美术馆，系中国第一个按照国际美术馆规范建设和运营的纯民间美术馆，已跻身于国际一流美术馆行列。而南京的红色经典艺术馆的当代艺术藏品，无论在数量还是在整体学术方向上，在国内同类私人美术馆中都堪称翘楚。
2007年，比利时著名藏家尤伦斯夫妇创办的尤伦斯艺术基金，在北京出资建造了北京尤伦斯当代艺术中心(UCCA)。如今，UCCA已成为连接中国当代艺术与世界对话的平台之一。
无独有偶，据《纽约时报》报道，印尼籍华裔收藏家余德耀，2012年在香港苏富比[微博]的秋拍上以5218万港元成功竞得了张晓刚1992年的杰作《新世纪的篇章》，并计划将其展示于他正在上海兴建的德美术馆。该美术馆占地约10亩，建成后可提供8000平方米的展览空间——这是余先生的第二个美术馆，第一个在他的家乡雅加达，预计今年7月做叶永青的个展。
